| Project/Area Number |
22K00249
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| Research Category |
Grant-in-Aid for Scientific Research (C)
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| Allocation Type | Multi-year Fund |
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| Section | 一般 |
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| Review Section |
Basic Section 01070:Theory of art practice-related
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| Research Institution | Kochi University |
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Principal Investigator |
野角 孝一 高知大学, 教育研究部人文社会科学系教育学部門, 准教授 (50611084)
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| Co-Investigator(Kenkyū-buntansha) |
吉岡 一洋 高知大学, 教育研究部人文社会科学系教育学部門, 教授 (20553150)
荒井 経 東京藝術大学, 大学院美術研究科, 教授 (60361739)
松島 朝秀 高知大学, 教育研究部人文社会科学系人文社会科学部門, 准教授 (60533594)
高林 弘実 京都市立芸術大学, 美術学部/美術研究科, 准教授 (70443900)
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| Project Period (FY) |
2022-04-01 – 2026-03-31
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| Project Status |
Granted (Fiscal Year 2024)
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| Budget Amount *help |
¥4,160,000 (Direct Cost: ¥3,200,000、Indirect Cost: ¥960,000)
Fiscal Year 2025: ¥910,000 (Direct Cost: ¥700,000、Indirect Cost: ¥210,000)
Fiscal Year 2024: ¥1,300,000 (Direct Cost: ¥1,000,000、Indirect Cost: ¥300,000)
Fiscal Year 2023: ¥520,000 (Direct Cost: ¥400,000、Indirect Cost: ¥120,000)
Fiscal Year 2022: ¥1,430,000 (Direct Cost: ¥1,100,000、Indirect Cost: ¥330,000)
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| Keywords | 絵金 / 芝居絵屏風 / 伽羅先代萩 御殿 |
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| Outline of Research at the Start |
本研究はこれまで注目されてこなかった絵金派の芝居絵屏風の小下図を基に、令和の時代に新たな芝居絵屏風の制作を行うと。さらにその方法を展覧会や論文などを通して広く発表し、一過性の研究ではなく次に制作を行う際の拠り所となることを目的としている。芝居絵屏風は昭和初期までに描かれたものを継承させることが精一杯で、新しく描くという発想自体がなかった。また、場当たり的な復元模写はあるが、本研究のように画家の経験と自然科学的な客観性に基づいて行う手法で芝居絵屏風を制作した事例はない。とりわけ本研究のように彩色されていない小下図を基に芝居絵屏風を制作することは全く新しい視点からの研究手法として創造性がある。
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| Outline of Annual Research Achievements |
絵金は、幕末の狩野派で学んだ土佐の絵師である。祭礼において屋外で展示を行うという独自の様式を確立した絵金やその弟子達の「芝居絵屏風」が開帳される高知県各地の夏祭りは、全国的にも稀有な祭りとして注目されている。しかし、昭和8年を最後に新しい芝居絵屏風は制作されることはなく、芝居絵屏風は基本的に既存のものを継承させることが精一杯で、新しく描くという発想自体がなかった。
そこで注目したのが芝居絵屏風の白描である。白描は本画を制作する際の下描きや習作としての役割があり、墨だけで描かれている。現存する白描は習作としての意味合いが強く、特定の人物などが部分的に描かれたものが多く、構図が明確かつ作品全体が詳細に描かれた白描は筆者の把握している限りでは皆無であった。しかし、作品の大部分が描かれた新出の白描が見つかり、それを基に令和の新しい芝居絵屏風の制作に着手した。
まず、研究対象となる白描の調査を収蔵先である博物館施設のアクトランド（以後、アクトランド本と表記）で行い、研究対象を実物大の大きさに印刷したものを基に模写を行った。その結果、アクトランド本は作品の一部であり、元は一回り大きい作品であることが推察された。そこで高知県内に点在する同一の題目で描かれた芝居絵屏風「伽羅先代萩 御殿」を参考とし、アクトランド本の欠損部分の補完を行った。しかし、研究対象であるアクトランド本に描かれた線は他の彩色された芝居絵屏風と比較した場合、線が細く数自体も多い。そこで制作した白描の線を芝居絵屏風に修正を加え、さらなるかたちの再検討や、人物が配された建物の構造の再構築、線に適した筆の選択など、様々な検討を何度も重ねた。それらを基に実際に墨を用いた大下図を描き、線一本一本について調整を行い、作品の全体感についても確認を行った。
以上の成果について、学会誌に論文として投稿する一方で、著書としてもまとめた。
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| Current Status of Research Progress |
Current Status of Research Progress
2: Research has progressed on the whole more than it was originally planned.
Reason
研究対象であるアクトランド本には着物の文様等がほとんど描かれていない。そのためアクトランド本を基に制作した大下図には文様等は描いていない。そこで白描の上にトレーシングペーパーを置き、鉛筆による線の転写に加え、主に宮の前奥咥内町内会所蔵の「伽羅先代萩 御殿」（以後、宮の前奥咥内本と表記する）を参考に文様等を加筆した。さらに大下図を撮影し、原寸の16分の1の和紙に印刷した。印刷した和紙に実際に屏風制作で使用する予定の色材を用いて小下図の制作を行った。
トレーシングペーパーに鉛筆で描いた文様だけでは実際の色の配色や分量までを把握することが難しい。小下図に彩色を行うことで人物の着物の配色や人物と背景との関りなどが視覚的に確認することができ、配色に対応して線のかたちを変更した箇所が多々あった。これまでの芝居絵屏風の調査で、鮮やかな水銀朱で描く赤色については、特に前後関係がある箇所では隣あわないように配置されていることが確認されており、本稿においてもそれに倣って配色を検討した。
以上を踏まえ、制作した大下図を本紙に鉛筆を用いておおまかに転写を行い、大下図やトレーシングペーパー等を本画の横に置き、臨模によって墨の線を描いた。尚、筆についてはこれまでの模写による習作の中で様々な種類を試してきた。それを踏まえ、特に絵金や絵金派の芝居絵屏風における特徴の一つでもある渇筆には、彩色筆、削用筆、山馬筆の他に、竹筆などを準備し、それぞれの描写に合わせた筆を選択した。
彩色についてはこれまでの芝居絵屏風を分析して判明した色材を用いて、着物の文様なども施した。他の芝居絵屏風には現在販売されていない有毒の花緑青が用いられているが、本研究では同じ微粒子である水干絵具を用いた。色材の一度塗りの箇所、重ね塗りする箇所などを意図的に作ることで見え方の幅を出し、全体感を意識して本画を8割程度完成させた。
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| Strategy for Future Research Activity |
本画はほぼ完成しているが、最後の仕上げをできるだけ早く進め、屏風への仕立てを行う予定である。特に研究対象であるアクトランド本では八汐が短刀で刺した千松の傷口から血液が噴き出している描写があるが現在は未着手である。他の「伽羅先代萩 御殿」やそれ以外の芝居絵屏風を含め、血液が噴き出した描写はほとんどない。噴き出した血液の描写はアクトランド本の特徴と言え、その描写については数少ない資料を基に慎重に描き進める必要がある。また、これまでの熟覧調査で黒目や具墨で描かれた髪の毛が蝋燭等の灯で、より強調されて見える工夫がなされていることを確認しており、黒目や髪の毛を濃墨で描いた上から、仕上げとして胡粉と墨を混ぜた具墨を用いて描く予定である。
また、大下図の制作からトレーシングペーパーを用いた文様の加筆、原寸の16分の1の和紙を用いた小下図の彩色を踏まえた本画の制作に至るまでの工程における様々な検討や考察について、論文としてまとめる予定である。
2026年は絵金の没後150年にあたる。高知県立美術館では絵金と絵金派らの芝居絵屏風などを展示する大規模な展覧会を控えている。本研究の成果発表として、制作している芝居絵屏風を関連する展覧会に出品する予定である。これまでの制作過程や考察等をパネルにまとめ、展示に向けて準備を進める。
現在、夏の祭礼で展示される芝居絵屏風は昭和初期までに描かれた屏風を大切に継承されてきたものである。そのような状況において、令和の時代に新しい芝居絵屏風を制作することは、これまで大切に継承してきた芝居絵屏風を維持していくことに加え、そこから一歩踏み出してより能動的に高知の新たな文化を創ることにつながる。展覧会を開催することでその成果を広く公開し、高知の新しい文化の創造に寄与したい。
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