| Project/Area Number |
21K00211
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| Research Category |
Grant-in-Aid for Scientific Research (C)
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| Allocation Type | Multi-year Fund |
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| Section | 一般 |
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| Review Section |
Basic Section 01070:Theory of art practice-related
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| Research Institution | Osaka University |
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Principal Investigator |
Yamamoto Yoshiki 大阪大学, 大学院人文学研究科(言語文化学専攻), 教授 (90240134)
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| Project Period (FY) |
2021-04-01 – 2025-03-31
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| Project Status |
Completed (Fiscal Year 2024)
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| Budget Amount *help |
¥3,380,000 (Direct Cost: ¥2,600,000、Indirect Cost: ¥780,000)
Fiscal Year 2023: ¥1,170,000 (Direct Cost: ¥900,000、Indirect Cost: ¥270,000)
Fiscal Year 2022: ¥1,040,000 (Direct Cost: ¥800,000、Indirect Cost: ¥240,000)
Fiscal Year 2021: ¥1,170,000 (Direct Cost: ¥900,000、Indirect Cost: ¥270,000)
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| Keywords | ドイツ映画 / 日本映画 / 満映 / 戦時日本映画 / 文化映画 / ナチ映画の受容 / 満洲映画協会 / 戦時下の日本 |
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| Outline of Research at the Start |
1937年7月の日中戦争開戦にともない、日本では、映画の社会的影響力を利用した「映画国策」が推進されることになった。映画法の制定、映画産業の再編合理化など、実施された政策には、ナチスの映画政策を想起させるものが多い。また、真珠湾攻撃以降、アメリカ映画の輸入が途絶えると、日本で見られる洋画の中心はドイツ映画となった。当時の映画雑誌を繙くと、その状況がわかる。ところが、ドイツ映画の影響は、ナチスとのかかわりを語ることが戦後においてタブーだったこともあり、これまで十分には論じられてこなかった。本研究は、戦時下の日本におけるドイツ映画の受容に光をあて、日独映画交流史における空隙を埋めるものである。
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| Outline of Final Research Achievements |
This study examined the reception of German films in wartime Japan from multiple perspectives. The main findings are as follows. First, based on articles in the Manchurian Film Association's publicity magazine Manchurian Film, this study examined the expectations for German films in the early stages of Manchurian cinema and how those expectations developed over time. Second, I examined the contemporary reception of Nazi films in the United States, a major film-producing nation that would eventually go to war with Germany, and in Switzerland, a neutral country with a significant German-speaking population. By comparing these cases, I clarified the unique characteristics of the situation in Japan.
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| Academic Significance and Societal Importance of the Research Achievements |
戦時日本の「映画国策」にはナチスの映画統制を想起させるものが多い。また、真珠湾攻撃以降、アメリカ映画の輸入が途絶え、ドイツ映画（＝ナチ映画）は日本で見られた数少ない洋画の中心であった。ところが、ナチ映画が同時代の日本でどのように受容され、また、日本映画にどのような影響を与えたか、という問題については、ナチスとのかかわりを語ることが戦後においてタブーだったこともあり、これまで十分には論じられてこなかった。本研究は、ナチ映画の同時代の受容の他国との比較、および、占領地・満洲での映画政策におけるドイツ映画の位置づけ、といった観点から、日独映画交流史におけるこうした空隙の一部を埋めようとした。
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