| 研究課題/領域番号 |
20K00498
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| 研究種目 |
基盤研究(C)
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| 配分区分 | 基金 |
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| 応募区分 | 一般 |
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| 審査区分 |
小区分02040:ヨーロッパ文学関連
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| 研究機関 | 広島大学 |
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研究代表者 |
小林 英起子 広島大学, 人間社会科学研究科(文), 教授 (60571065)
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| 研究期間 (年度) |
2020-04-01 – 2024-03-31
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| 研究課題ステータス |
完了 (2023年度)
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| 配分額 *注記 |
1,950千円 (直接経費: 1,500千円、間接経費: 450千円)
2022年度: 650千円 (直接経費: 500千円、間接経費: 150千円)
2021年度: 650千円 (直接経費: 500千円、間接経費: 150千円)
2020年度: 650千円 (直接経費: 500千円、間接経費: 150千円)
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| キーワード | ゴットホルト・エフライム・レッシング / クリスチャン・フェーリクス・ヴァイセ / 啓蒙喜劇 / 作劇法 / ハンブルク演劇論 / 性格喜劇 / 感動喜劇 / 児童演劇 / 喜劇の受容 / ドイツ啓蒙時代後期の俳優の活動 / 博愛精神 / ヴァイセの青少年向け演劇 / ヴァイセの児童演劇 / 『若い学者』 / 『女嫌い』 / 『ミンナ・フォン・バルンヘルム』 / 『アマーリア』 / 博愛精神とユートピア / 変装の手法 / 『ハンブルク演劇論』 / 啓蒙喜劇の作劇法 / レッシング / ディドロの演劇論 / 演技論 / ヴァイセ / 啓蒙時代後期のドイツ喜劇と受容 / レッシングの喜劇 / C. F. ヴァイセの演劇 / 喜劇の作劇法 |
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| 研究開始時の研究の概要 |
本研究では①レッシングの『ハンブルク演劇論』を理論的支柱とし、演技・俳優論、喜劇論、悲劇論を検討し、主に②レッシングの喜劇と③ヴァイセの喜劇や児童演劇における作劇法と感情描写の特徴を比較する。ドイツ啓蒙時代後期を代表する二人の技法と影響関係を探る。④俳優によるレッシング劇や文学の舞台化の実際と、ヴァイセ作品がコッツェブーやシェーネマンらによって大衆演劇として広く受容されていたことを実証的に解明する。
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| 研究成果の概要 |
『ハンブルク演劇論』を理論とし、レッシングとヴァイセ喜劇の作劇法と受容を比較した。レッシング喜劇はディドロの影響を受けて性格描写が練り上げられ、劇構造が計算され緻密である。ヴァイセは徳を称え涙を誘う感動喜劇や、単純な筋で音楽も使う児童演劇を書いた。お金を巡る友情と博愛精神、神の摂理は両者に共通し、ユートピアを描く。レッシングの『ミンナ・フォン・バルンヘルム』『自由思想家』、ヴァイセの『アマーリア』『大金持ちの両親のよい子達』等である。
劇作家に俳優も協力しノイバー夫人、エクホーフ、アッカーマン等が演技の改革に奮闘した。エクホーフはヴァイセの『エフェズスの寡婦』を評価しコッツェブーも舞台化した。
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| 研究成果の学術的意義や社会的意義 |
本研究はドイツ啓蒙時代後期を代表するレッシングとC.F.ヴァイセの喜劇の魅力を、作劇法と同時代における受容の観点から分析した。レッシングは文学・演劇史で重視される劇作家だが、ヴァイセこそ当時の人気作家であった。数多いレッシングの草稿喜劇は周到な準備と推敲の跡を示す。ヴァイセは官吏の仕事の合間に執筆し、流行に乗った喜劇を量産して大衆の人気を博した。
レッシングには古典喜劇の高い評価が与えられている一方、ヴァイセの喜劇は忘れ去られてきた。後者も博愛精神や感傷的で感動させる喜劇や先駆的な児童演劇によって啓蒙時代の観客の心をつかんでいたことを確かめることができた。論文と翻訳書が成果の一端である。
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