| 研究課題/領域番号 |
22K00120
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| 研究種目 |
基盤研究(C)
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| 配分区分 | 基金 |
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| 応募区分 | 一般 |
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| 審査区分 |
小区分01050:美学および芸術論関連
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| 研究機関 | 東京藝術大学 |
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研究代表者 |
沼口 隆 東京藝術大学, 音楽学部, 准教授 (70453529)
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| 研究期間 (年度) |
2022-04-01 – 2025-03-31
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| 研究課題ステータス |
交付 (2022年度)
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| 配分額 *注記 |
4,160千円 (直接経費: 3,200千円、間接経費: 960千円)
2024年度: 1,430千円 (直接経費: 1,100千円、間接経費: 330千円)
2023年度: 1,430千円 (直接経費: 1,100千円、間接経費: 330千円)
2022年度: 1,300千円 (直接経費: 1,000千円、間接経費: 300千円)
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| キーワード | ベートーヴェン / ヴィガノ / ゲーテ / プロメテウス / エグモント / バレエ音楽 / 劇付随音楽 / ロマン派 / コツェブー |
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| 研究開始時の研究の概要 |
本研究の目的は、ベートーヴェンが音楽を手掛けた舞台作品の中で、オペラ《フィデリオ》を除く作品に焦点を当て、その舞台作品としての特質を明らかにすることにある。こうした作品の音楽は、《エグモント序曲》に典型的なように、一部は極めてよく知られているが、作品全体については注目されておらず、劇付随音楽やバレエ音楽として上演されることはまずない。本来の上演形態を通じてこそ見えてくる作品の特質を明らかにしたい。
ゲーテの『エグモント』をベートーヴェンの音楽付きで上演した東京藝術大学の企画（2021年8月29日）を踏まえ、実演によっても、ベートーヴェンの音楽が付けられた舞台作品の蘇演を目指したい。
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| 研究実績の概要 |
当該年度においては、ベートーヴェンの舞台作品のうち、まずバレエ音楽《プロメテウスの創造物》に関して、台本が消失していることから、Carlo RitorniによるSalvatoe Vigano（初演時の振付師およびダンサー）の伝記の中に見られる粗筋に着目し、イタリア語の専門家に訳出を依頼した。既述されているものは台本ではなく、内容面でもベートーヴェンが付曲したものと同一であるとは確言できないが、全体の流れは充分に掴むことができ、また内容面でも初演時との同一性が損なわれるほどの逸脱があるとは考えられないことから、2024年度の実演を目標に、2023年に具体的な上演計画に入る予定となっている。
2022年9月には、12日間に亘ってドイツへの調査旅行を実施し、バイエルン州立図書館において（1）劇付随音楽《エグモント》に関する資料、（2）Bettina Brentanoをはじめとするドイツ・ロマン派の文筆家たちによるベートーヴェン像に関する資料、の二点の調査を行った。（1) に関しては、ベートーヴェンがゲーテの戯曲に付曲したのに対し、ベートーヴェンの音楽を基にして新たに書き下ろされた戯曲が少なくとも三点存在することから、そのテクストの複写を入手した。（2）に関しては、ゲーテが文学史において一般的に古典主義に位置づけられるのに対し、ベートーヴェンの音楽が、とりわけ劇付随音楽《エグモント》などの場合において、しばしばロマン派的と評価されていることに鑑み、Arnold Schmitzによる論考『ロマン派のベートーヴェン像Das romantische Beethovenbild』を主要な手掛かりとしながら、ロマン派的な脚色をされていない、ベートーヴェンの古典派的な側面に着目し、ゲーテとの親近性を論じるための準備とした。
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| 現在までの達成度 (区分) |
現在までの達成度 (区分)
3: やや遅れている
理由
上演を目指す作品として《プロメテウスの創造物》を選出し、焼失した台本に代わる有力な資料について優れた訳文が入手できたことは成果として挙げることができる。
一方、基礎的な資料には目を通しているものの「精読」や「整理」という段階には及んでおらず、批評に関しても、もう少しデータを整理する必要がある。次段階に進むのには、やや作業が不足している点から、進捗はあるものの遅れを認めざるを得ないと判断した。
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| 今後の研究の推進方策 |
本研究の最大の目的は、現代においてほとんど上演されることのないベートーヴェンの舞台作品を上演することにあるため、《プロメテウスの創造物》の上演に向けて、東京藝術大学演奏藝術センターと綿密に連携しつつ、台本作成などの初期段階から、できるだけ早く準備を進めてゆく。昨今は資金調達にも非常に大きな困難が伴うため、上演年度を明言することはできないが、2024年度を目標とする。
《エグモント》に関しては、研究計画的に前倒しになる面もあるが、ゲーテ以外の手になる台本の精読を進め、また批評を通じて19世紀の上演に関する情報を集めて、作品としての在り方に対する再考を進める。音楽批評のデータベース（RIPM= Repertoire international de la presse musicale）で検出される批評数は90件に満たず、それを概観することは十分に可能であるが、このデータベースで補いきれない情報をどこまで補足してゆけるかが、作業にかかる時間の面から課題となる。
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