| 研究課題/領域番号 |
22K00130
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| 研究種目 |
基盤研究(C)
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| 配分区分 | 基金 |
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| 応募区分 | 一般 |
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| 審査区分 |
小区分01050:美学および芸術論関連
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| 研究機関 | 共立女子大学 |
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研究代表者 |
土田 牧子 共立女子大学, 文芸学部, 教授 (30466958)
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| 研究期間 (年度) |
2022-04-01 – 2026-03-31
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| 研究課題ステータス |
交付 (2024年度)
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| 配分額 *注記 |
3,900千円 (直接経費: 3,000千円、間接経費: 900千円)
2025年度: 1,040千円 (直接経費: 800千円、間接経費: 240千円)
2024年度: 650千円 (直接経費: 500千円、間接経費: 150千円)
2023年度: 1,170千円 (直接経費: 900千円、間接経費: 270千円)
2022年度: 1,040千円 (直接経費: 800千円、間接経費: 240千円)
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| キーワード | 歌舞伎音楽 / 近代歌舞伎 / 小芝居 / 女役者 / 歌舞伎 / 囃子方 / 近代東京 / 近代 / 東京 |
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| 研究開始時の研究の概要 |
本研究は、近代の東京における小芝居において享受された劇音楽を対象として、近代日本文化の展開の一側面をどのように見出だそうとするものである。小芝居は、廉価な芝居を提供する大衆的な小劇場で、庶民の娯楽の基盤を支えていたと言えるが、その実態は詳らかに解明されているとは言えない。本研究では、音楽面に焦点を当て、番付や付帳といった上演資料を用いて小芝居における音楽の実態を明らかにするとともに、それを劇場別・地域別に俯瞰することで、近代東京における文化の多様性の実態を、歌舞伎音楽という側面から照射することを目的としている。
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| 研究実績の概要 |
本年度は、基礎研究から一歩踏み込んだものとして、小芝居における上演の実態を明らかにするべく、以下の2点の研究を中心に進めた。①小芝居のひとつである神田劇場の開場前後の状況についての研究、②小芝居で好んで上演された作品例として『那須与市西海硯（乳母争い）』の上演史を辿る研究の2点である。
①については、大正4年（1915）に現・千代田区神田三崎町に開場した（厳密には、前身の三崎座からの改築改称）神田劇場について新しい特色を挙げた上で初期の興行の実態を論じた。本年度が対象としている時代よりも少し前の時代となるが、震災前の状況を掴むことで震災時あるいは震災後の状況を正確に把握できると考えた。結論として、神田劇場は興行師青江俊蔵が目論んだ、劇場としての「新しさ」は定着しなかったものの、興行自体はそれなりに盛況であったこと、「新しさ」よりもむしろ「古めかしい存在」として受容されていったことを指摘した。
②については、人形浄瑠璃を原作とする本作が明治期以降、上方歌舞伎で上演されたことをきっかけに、上演機会が増え、上方（関西）から東京の大劇場、小芝居へと拡がって、とくに東京の小芝居で盛んに上演されるようになった、その実態を音楽演出の面から解明した。上演が増えて台本が定着する過程で、物語自体も子役とその乳母役の関係がクローズアップされ、小芝居の好みに合うように改変が加えられたが、昭和期に東京の小芝居で盛んに上演されるようになってから、竹本（義太夫節）に子役の哀れを強調するような変更が認められること、黒御簾音楽（陰囃子）にも大歌舞伎とは異なる小芝居の伝承が認められることが明らかになった。
基礎研究としては、ロンドン大英博物館所蔵の柳盛座の番付調査を行った。隆盛座は明治期に存在した小芝居であるので、本研究の対象時期とは少し異なるのだが、日本にはない番付コレクションという重要性に鑑み、調査対象とした。
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| 現在までの達成度 |
現在までの達成度
2: おおむね順調に進展している
理由
本年度は、小芝居の実態を解明する研究を進めることができた。基礎研究とその資料を用いた実態の解明の両方を目的とする研究であるため、ここで当時の上演実態に迫る機会を持ったことは評価できると考えている。
基礎的な資料研究によって研究の俎上に載る劇場や上演は膨大な数となるため、実態に迫ることができるのはその中ではごく一部ということになるが、本年度は劇場＝神田劇場と、作品＝『那須与市西海硯』を対象とした。神田劇場は女役者の中村歌扇が本拠とした劇場として、以前から主な調査対象としている劇場である。今回、その開場時の詳しい状況が解明されたことで、東京に林立した小芝居が様々な工夫を施していたその一例を見ることができた。『那須与市西海硯』については当初予想した以上の資料が現存しており、今回はその一部を対象として上演実態の概要を掴んだに留まった。詳細な解明は今後の課題である。
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| 今後の研究の推進方策 |
25年度は本研究計画の最終年度であるので、まずは「宮戸座付帳」「杵屋花叟旧蔵付帳」のデータベースを完了させ（「小芝居で活躍した演奏家データベース」）、23年度に行った劇場－俳優－演奏者の三者の関係性についての分析をさらに進めたい。
24年度の研究で明らかになったような小芝居における音楽演出の工夫を担っていた演奏家たちや役者たちの動向が、「小芝居で活躍した演奏家データベース」の完成によってより鮮明に浮かび上がることが期待できる。
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