| 研究課題/領域番号 |
22K13554
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| 研究種目 |
若手研究
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| 配分区分 | 基金 |
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小区分08010:社会学関連
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| 研究機関 | 静岡大学 (2023-2024)
福山大学 (2022) |
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研究代表者 |
丸山 友美 静岡大学, 情報学部, 講師 (80882068)
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| 研究期間 (年度) |
2022-04-01 – 2026-03-31
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| 研究課題ステータス |
交付 (2024年度)
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| 配分額 *注記 |
3,640千円 (直接経費: 2,800千円、間接経費: 840千円)
2025年度: 650千円 (直接経費: 500千円、間接経費: 150千円)
2024年度: 1,170千円 (直接経費: 900千円、間接経費: 270千円)
2023年度: 1,170千円 (直接経費: 900千円、間接経費: 270千円)
2022年度: 650千円 (直接経費: 500千円、間接経費: 150千円)
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| キーワード | テレビ / ドキュメンタリー / フェミニスト・プロダクション・スタディーズ / インフラ・スタディーズ / 地方メディア / プロダクション・スタディーズ / エスノグラフィー |
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| 研究開始時の研究の概要 |
本研究は、戦前・戦後を通じてJOBKで働いた女性制作者の姿や役割を人と番組のネットワークから描くことを目的にもつ。放送現場で理解・共有されている適切な行動パターンや慣習などの非公式なルールは、これまで男性制作者の語りを中心に分析されてきた。だが「彼ら」が用いる語彙では語り得ない、もう一つの番組制作の手法もある。制作文化研究の側面から番組資料と女性制作者の語りを検討する本研究は、放送史にジェンダーの観点を差し込むことを試みる。この試みを通して、JOBKという磁場の特性を確認し、そこに生きた女性制作者が、「ケアの倫理」と呼ぶべき態度を用いてドキュメンタリーの限界と制約を更新し続けた営みを検証する。
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| 研究実績の概要 |
本研究は，戦前戦後を通じてJOBK（大阪中央放送局／大阪放送局）で働いた女性制作者の姿や役割を人と番組のネットワークから描き出すことを目的にもつ。2024年度も，インダストリー・スタディーズやインフラ・スタディーズ，そしてメディア研究など国内外の文献を収集し，理論的視座を固める作業に取り組んだ。また，IAMCR2025や第92回日本社会学会大会，そして研究会での研究発表を通じて，研究ネットワークの維持と拡大に取り組んだ。毎月開催される例会に継続的に参加して一般社団法人自由ジャーナリストクラブの理事や会員，及び例会の登壇者から本研究に対し示唆に富む助言をいただいた。
特に大きな成果は，日放労関西支部「婦人のつどい実行委員会」が発行していた『婦人労働者ニュース』の一部を確認できたことである。1960年以降，日本放送協会の放送部門では女性職員の採用がほとんど行われず，女性制作者は組織内でマイノリティ化していった。それゆえに給与や昇進でますます不利な立場に追いやられることとなったが，『婦人労働者ニュース』にはJOBKで彼女たちがいかにこの問題と向き合い，声をあげたのかが記録されている。2025年度は，放送事業者の足跡を検証可能にする史資料として読み込むだけに止まらず，放送番組という文化的生産物を生み出した女性制作者の営みの表象として分析を進める。
そして，本研究を進める過程で確認した女性制作者と同じようにテレビ制作現場の周縁に追いやられた撮影や編集，音楽効果や照明などの「メディア制作技術者」と加入業務や聴取者獲得のため広報活動に従事する「事業部門に属する人々」に関する調査にも取り組んだ。なお，その成果の一部を『情報学研究』30号に寄稿して，論文「和製プロパガンダ・マシーンとしてのラジオ塔ーー1939年から1942年の戦時下メディア政策に着目して」として発表した。
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| 現在までの達成度 |
現在までの達成度
3: やや遅れている
理由
当初予定した計画で進行できているわけではないが，関西と関東で地道にフィールドワーク調査を続けて新資料を確認した。また，2024年11月には元NHKチーフディレクターの女性に聞き取り調査を実施し，1950年代から1970年代頃までの女性制作者たちが築いていた人と番組のネットワークについて直接伺った。
並行して進める放送局内部の権力作用を論じるため，メディア制作技術者と放送内容に直接関わらない事業部門に属した人々の足跡をたどる調査に取り組んだ。前者では，自らの表現技術（スキル）について論じた部内資料等を収集し，読み進めた。この作業から見えてきたのは，彼ら彼女らは制作技能をテレビ制作現場で習得し，それを主体的に用いて番組作りに貢献する一方で，自分の仕事の範囲を確定（固定）し，番組制作の責任をプロデューサーに譲渡していった過程である。それは「職人気質が生んだジレンマ」だったのかもしれない。だが，そうした態度が，プロダクション・スタディーズで指摘されるプロデューサーやディレクターといった番組の方針を決定したり制作費を工面したりするアバブ・ザ・ライン（Above-the-line）の人間と，録音編集やカメラオペレーターなどの番組制作を自らの技能で支えるビロウ・ザ・ライン（Below-the-line）の人間とに区分するラインを生み出していったように思われる。
後者では，ラジオ塔が1939年から1942年にかけて急速に拡散した点に注目した。明らかになったのは，ラジオ塔が戦時下メディア政策に組み込まれプロパガンダ・マシーンへ意味変容したことである。それゆえに事業部門職員の仕事は「メディア政策に従い多くのラジオ塔を全国に作る」ものへ変質した。なお，2025年度の発表に向けて国際学会に応募し，無事採択されており，2024年度の研究成果を海外に発信するという次年度の下準備が整った。
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| 今後の研究の推進方策 |
2025年度も引き続き，本研究を遂行する過程で自覚した課題と理論的枠組みの有機的な接続を目指して，研究発表と成果論文の執筆に注力する。学会発表では，放送政策・メディア史・メディア論研究者と意見交換を行い，最先端の研究を反映できるように工夫する。論文執筆では，新資料を活用して女性制作者の労働争議による表現場所の獲得過程と表現手法の開拓が結びついていること，そしてメディア制作技術者のクラフツマンシップと「職人気質のジレンマ」がメディア技術といかに結びついたのか明らかにすることを目指す。
以上のように研究成果の発信に尽力しつつ，関東と関西でフィールドワーク調査を続ける。本研究の主たる研究対象は，戦前戦後を通じてJOBK（大阪中央放送局／大阪放送局）で働いた女性制作者であるが，彼女たちの足跡を掘り起こすには，在阪の民間放送局やマスメディア企業で活躍した／している方々からもたらされる情報や資料，そして教えてくださる経験談などが極めて貴重である。今後もこれまでに築いた研究ネットワークを大切にしつつ，フィールドワーク調査に取り組む。
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