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昨年度のル・コルビュジエの「装備」概念の分析を受けて、本年度は実作品における「装備」の制作に関して、とくに「標準棚」に焦点を当てて分析を進め、その経年的変化やその理由、またそれが持つ建築史的意義について考察した。分析の結果、ル・コルビュジエの棚の装備の手法は、前近代的な装飾芸術の手法を踏襲しながら、棚を規格化することによって空間を分節する装置として棚を構成し、最終的には壁との一体化を図るようになることが明らかになった。このような新しい「壁」の探求は、近代主義建築における「壁の開放」「空間の透明性」などとは異なった主題であり、第二次世界大戦後のブルータリズムなどとも関連していると考えられる。
また、このようなル・コルビュジエの「標準棚」の制作手法の変遷には、協働者であったシャルロット・ペリアンの影響が顕著に認められる。とりわけ、1920年代の棚の規格化の問題は、実際にはペリアンによる研究に拠るところが大きいことが判明した。しかしながら、ル・コルビュジエから独立した作品に関して、ペリアンとル・コルビュジエの制作手法を比較分析すると、明瞭な差異が認められた。すなわち、ル・コルビュジエがあくまで「壁」という空間の仕掛けを求めたのに対して、ペリアンは「壁」を仮設的に捉えている。ペリアンにとって、家具・建築・自然は一連のシームレスな流れとしてつながっており、この点で、あくまで人間と自然を対置させるル・コルビュジエとは異なっていることが明らかとなった。
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