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『ゴジラ』（1954年）に始まる「ゴジラ映画史50年」という“もう一つの文化史”には，成瀬巳喜男，小津安二郎などの戦後日本映画とも連動し，戦前の「帝国」日本と戦後の「敗戦国」日本の連続した昭和史が表象されている。
ゴジラは，「東京」と「南洋」を往復する存在であり，(a)ゴジラ映画が描き続けてきた首都東京の歴史的・地理的特質，及び，(b)『モスラ』（1961年）にも痕跡が残されている戦前・戦後の日本と深く係わった「南洋憧憬」（南洋史観）という二つの観点を交差させ，その「帝国の残映」を浮き彫りにすることによって，「郷愁と鎮魂の空間」としてゴジラ映画の描いてきた日本の戦後比較文化史を明らかにした。
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