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本研究は、浮世絵・挿絵系の画家が明治期に結成した烏合会と、同会の中心人物の一人である鏑木清方が大正期に入ってから彼の弟子を中心に結成した郷土会を対象に、（1）出品画家・作品に関する悉皆的な個別調査、（2）両団体の活動実体および表現内容の連続性と非連続性についての総合的な研究を主な内容としている。
明治以後に結成された日本画研究団体の中でも、浮世絵・挿絵系出身の画家が結成した日本画団体に関する研究は、狩野派などの伝統的な画流派の流れを汲むそれに比べて進んでいない。日本画の本流から外れた出自をもつ両団体の活動実体や表現のあり方の解明を通じて、日本画という概念の形成過程を再考し、浮世絵から日本画への連続・非連続性や、日本画の表現の多様性を検証することを目的としている。
平成27年度は、研究成果を学会で発表した（篠原聰「鏑木清方と郷土会の画家たち」第1回成城美学美術史学会、成城大学、平成27年7月15日）。尚、当該研究の成果の一端として『美人画の諸相-浮世絵・団体・メディア』（東海大学、2016）を350部発行した。同書所収の論考は以下の通り。篠原聰「鏑木清方と郷土会の画家たち‐浮世絵と社会画のはざまで‐」、角田拓朗（神奈川県立歴史博物館）「明治後半の画壇状況にける烏合会の位置づけ‐美人画、文学、洋画」、佐藤美子（川崎市市民ミュージアム）「浮世絵研究雑誌における鏑木清方」、吉井大門（日本郵船博物館）「美人画ポスターの諸相-日本郵船を中心に（明治末～大正前期）」、山本由梨（佐倉市立美術館）「婦人雑誌にみる文展美人」、今西彩子（鎌倉市鏑木清方記念美術館）「清方、奈良・京都における制作―新境地の風景画と美人画」、中千尋（日本画家）「日本画制作者の視座による美人画解説」、資料編：烏合会関連資料、『金澤より江の島 一日有半之記』挿絵（解題：篠原聰）、《烏合会画帖》（解題：角田拓朗）。
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